北京电影学院考研真题，北京电影学院考研真题答案
目录
文思不冻 2024 考研
一、学校院系介绍
二、导师介绍
三、录取情况分析
四、参考书目介绍
五、历年真题汇总
六、辅导计划
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官方介绍
北京电影学院是中国电影人才的摇篮，是目前中国高等艺术教育中唯一的电影专业院校，在国内电影和文化艺术界享有盛誉，也是世界著名的电影艺术高等学府。北电为国内影视行业输送了大量的人才，实践和理论并重。全国第一，世界第三。
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真实体验
以上都是百度百科官方说明，文思不冻作为北电学生，下面是王婆卖瓜，自卖自夸的版本。
北电的江湖地位其实，不需要多说什么了。排名、学术水平是在种种体系中形成的。开学教育的时候老师原话是：“正常的排名我们是世界第三，但是前两名的学校我都去过，就是街边的一栋楼。反正在我心里北电就是世界第一的电影学院”
另一个说法是苏牧老师的课上：“一个学校的好坏要看他对电影发展的贡献，第四代、第五代、第六代——北电对电影史的地位就在那里了。这个是世界上任何一个电影学院都没能做到的。”
好吧，自卖自夸结束。理中客的评价一下北电。北电的强项肯定是电影创作。电影在实际操作层面来说就是一个技术活——所以我们自己戏谑的称之为北京电影职业技术学院。北电贵在文表导摄录美制片影技所有电影相关的专业设置齐全。而且在国内的电影行业里面，北电也是从业人员最多的。从金鸡、百花的校友得奖情况可见一斑。校内老师资源、同学相互之间开组拍片的氛围是其他院校不好相比的。
当然这是单纯从创作层面来说。既然我们今天讲的是电影学硕（史论评方向），那我们就简单说一下北电的学术氛围。
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专业介绍
北京电影学院电影学方向（film study）其实有四个专业。文学系（中国电影编剧研究院）的国际电影文化传播（简称国传）、文化研究院的电影理论与批评、电影学系的中外电影史论、人文学部的电影文化传播。
作为最内行的介绍，其实这四个专业的名字一点不重要。因为一个学校四个film study的专业就是很离谱。其实这四个专业原来就是一个专业，即文学系下面的电影理论方向。专业开设就是当年戴锦华、钟大丰、李奕明（北电三驾马车）王志敏（赵斌的导师）、苏牧、吴冠平（文研院院长）等这一批当年的青年学者建立起来的。贾樟柯当年其实就是这个专业的本科旁听生。
分设4个专业就是一次次学术风格不同分家的结果。
简单粗线条的来讲，电影学两种：一种形而上哲学式的。一种史学的，从电影本体创作层面上来讲的。
理解起来：
形而上对应的是德勒兹、朗西埃、齐泽克电影哲学的这种。
形而下对应的是巴赞、李陀&张暖忻《谈电影语言现代化》的风格。
说白了就是电影哲学、电影本质重要性大于电影表象，还是电影理论要为电影创作服务的区别。所以各位同学在选择的过程中需要考虑的还是自己的发展和偏好。
文研院、电影学系大部分老师很北大、北师大的风格。老师学术要求很高，基本每周组会。其实文研院和电影学系20年才分家。（电影学系搬到了怀柔，本科生归到了电影学系。）文研院没有本科生，但是北电学报留在了文研院。每年都会举办艺术学论坛，北电艺术学学科建设基本是在赵斌老师带领下进行。王海洲老师是研究生院院长（教学在文研院），目前主要做中国电影学派建设。王垚老师主要研究东欧电影以及电影产业（豆瓣名人：胤祥）吴冠平老师是文研院院长，主要研究视觉文化，和赵斌老师目前都比较偏向理论型。叶航老师研究中国港台电影。
王海洲
教授，博士研究生导师。
讲授课程：香港电影研究，类型电影研究，中国电视剧创作，中国当代影视文化研究，后现代主义后殖民主义文化研究。
吴冠平
博士，教授，博士生导师，北京电影学院中国电影文化研究院执行院长，《北京电影学院学报》主编。曾任北京电影学院电影学系主任（2012～2018），《电影艺术》杂志社社长、主编（2006～2013），在学术上致力于电影批评、中国电影史，影像学理论的研究。
慕玲
北京大学博士，清华大学博士后，现任北京电影学院中国电影文化研究院教师、国家电影智库研究员、硕士生导师；中国文艺评论家协会会员；兼任北京大学视听传播研究中心研究员、清华大学国家形象传播研究中心研究员。著作：《影视产业与国家形象》，中国传媒大学出版社，2019.12。
王垚
硕士就读于北京大学艺术学院，文化产业经营与管理专业。博士就读于北京电影学院导演系，电影艺术创作理论专业。
研究方向：世界电影史、电影节研究、东欧国家及前苏联加盟共和国电影、北欧电影、亚洲电影、科幻电影及科幻文学、文化研究。
开设课程：东欧电影研究，电影节研究，中亚与西亚电影研究专题（筹备中），科幻电影研究专题（筹备中）。
许航
北京师范大学艺术与传媒学院电影学博士、南开大学文学院博士后，近年主要研究兴趣包括电影教育、受众研究、英国电影。
主讲硕士生课程《电影观众研究》。
叶航
浙江绍兴人，硕士就读于北京电影学院文学系（国际电影文化传播方向），博士就读于中国传媒大学艺术研究院（电影创作方向）。
主要研究领域：电影批评、香港电影、电影类型与作者、电影文化研究。
赵斌
电影学博士，副研究员，硕士生导师。
研究领域：影像理论、电影美学。
教学工作：研究生全校必修课《艺术学理论》，研究生选修课《电影理论》，
研究生专业课《影像哲学文本导读》，《电影经典史论文本精读》。
赵谦
1981年生，北京电影学院中国电影教育研究中心助理研究员。北京师范大学电影学博士，北京师范大学文化创新与传播研究院博士后，
主要研究领域为纪录电影美学、创作和传播，电影教育，电影文化等。
中国电影文化研究院-电影理论与批评
近4年复试分数线
中国电影文化研究院-电影理论与批评
近4年复试人数及报录比
中国电影文化研究院-电影理论与批评
近年报录比
*自从疫情之后不统一在本校考试，便无法统计具体报录比。
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专业一 艺术概论：
（北电统一考专业一）
官方参考书
教材类：
《中国美术简史》 中央美术学院美术史教研室集体编写 高等教育出版社
《艺术学概论》 彭吉象 北京大学出版社
《艺术概论》 王宏建 文化艺术出版社
《艺术学原理》 王一川 北京师范大学出版社
《中国电影史》 钟大丰/舒晓鸣 中国广播电视出版社
阅读书目：
《中国艺术精神》 徐复观 广西师大出版社
《谈美》 朱光潜 生活·读书·新知三联书店
《美学散步》宗白华 上海人民出版社
《美学原理》叶朗 北京大学出版社
《认识电影》 （美）路易斯·贾内梯 中国电影出版社
《什么是艺术》 （美）沃特伯格（Wartenberg T.E.）著，李奉栖译 重庆出版社
《艺术：让人成为人》 （美）理查德.加納罗等著，舒予/吴珊译 北京大学出版社
《艺术的故事》 （英）贡布里希 广西美术出版社
文思不冻推荐
艺术学“概论”类
《艺术学概论》 （彭吉象）第五版【必买】（核心）
《艺术概论》 （赵斌） 【必买】
《艺术概论》（王宏建）【必买】
《艺术学原理》（王一川）【必买】不必都看
中西方艺术史类
《艺术的故事》贡布里希or《詹森艺术史》H.W.詹森/J.E.戴维斯（二选一积累）
《艺术博物馆》英国费顿出版社（拓展）
《视觉艺术史》帕特里克·弗兰克（西方美术史核心）
《现代美学导论》徐亮（美学核心）
《中国美术简史》央美美术史系
《认识电影》 贾内梯
《中国电影史》钟大丰 舒晓鸣【必买】
《外国电影史》郑亚玲 胡滨【必买】
《中国电影史》李少白（补充）
《外国文学史》 郑克鲁&《欧洲戏剧史》郑传寅（补充：基本文学戏剧史的核心要清楚。我们的教辅会覆盖这些补充的书籍）
中西方美学史类（补充）
《西方美学史纲》邓晓芒
《西方美学史》朱光潜
《中国美学史纲》叶朗
《中国艺术精神》徐复观
应试工具书（补充）
《文艺常识小百科》郑亚玲
《艺术基础理论》王次炤
《美学大词典》朱立元
《西方现代美术史》甄巍
《电影艺术词典》
详情介绍可跳转至【艺术概论导学课】
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专业二 电影学
中国电影史
第⼀阶段：储备期（2023.4-2023.8）
《中国电影史》钟⼤丰、舒晓鸣 中国⼴播电视出版社 1995
《中国电影史》李少⽩ ⾼等教育出版社 2006
《中国电影艺术发展史教程》 周星 北京师范大学出版社
第⼆阶段：进阶期（2023.8-2023.10）
《导演的谱系》杨远婴 中国电影出版社 2011
《中国电影⽂化史》李道新 北京⼤学出版社 2005
《镜像与⽂化——港台电影研究》王海洲 中国电影出版社 2006
第三阶段（2023.10-初试）
《中国电影发展史》程季华 中国电影出版社 1963
外国电影史
第⼀阶段：储备期（2023.4-2023.8）
《外国电影史》郑亚玲、胡滨 中国⼴播电视出版社 1995
《世界电影艺术发展史》 王宜文 北京师范大学出版社
《世界电影史》⼤卫·波德维尔 北京⼤学出版社 2006
《世界电影史》乔治·萨杜尔 中国电影出版社 1995
《⻄⽅电影史概论》邵牧君 中国电影出版社 1982
第⼆阶段：进阶期（2023.8-2023.10）
《电影概论》杨远婴 北京联合出版公司 2017
《好莱坞类型电影》托⻢斯·沙兹 上海⼈⺠出版社 2009
《新好莱坞·旧好莱坞》托⻢斯·沙兹 北京⼤学出版社 2013
《东⽅视野中的世界电影》 梅峰、钟⼤丰 中国电影出版社 2002
《古典好莱坞读本》钟⼤丰、梅峰、潘若简、李⼆仕 ⾼等教育出版社 2016
中外电影理论
第⼀阶段：储备期（2023.4-2023.8）
《电影理论基础》陈晓云 中国电视出版社 2016
《经典电影导论》达德利·安德鲁 北京联合出版社 2018
第⼆阶段：进阶期（2023.8-2023.10）
《电影批评》戴锦华 北京⼤学出版社 2004
《电影理论读本》杨远婴 世界图书出版社公司 2012
《百年中国电影理论⽂选》丁亚平 中国⽂联出版社 2016
第三阶段（2023.10-初试）
《电影研究关键词》苏珊·海沃德 北京⼤学出版社 2013
《电影是什么？》安德烈·巴赞 中国电影出版社 1987
其他
公众号：灵光仕界catchlights、虹膜、深焦、导筒、陀螺电影、幕味⼉、奇遇电影
电影杂志：《北京电影学院学报》、《当代电影》、《世界电影》、《电影艺术》、
《Film Comment》、《Sight&Sound》
知网论文
⾖瓣时间：52倍时间——戴锦华⼤师电影课
三联中读：电影正传
纪录片：《电影史话》、《马丁斯科塞斯的美国电影之旅》等等
详情介绍可跳转至【电影学导学课】
北京电影学院历年专业一
【艺术基础理论】
北京电影学院历年专业二
【电影理论与批评】
文化研究院真题分析&备考建议
文研院的题目在几年以前是和电影学系共用一套题，后来分开题目后，整体题目中基础所占的比重还是很大的，这就要求同学们对基础知识的掌握务必做到扎实无死角。
除了基础知识外，文研院的拓展类题目也基本上是围绕在基础知识周围的细碎小点，在我们课程的学习过程中，都会在讲授基础知识的同时向同学们进行有必要的拓展。例如22年的名词解释【白色电话片】，其实是对于常规考点“意大利新现实主义”的一个外延，这就需要同学们在备考期间进行有效拓展，不要盲目学习一些听起来很高大上的概念，顾此失彼。
每年对于电影理论的部分，文研院考察的比重都略微大过国传等其他专业。这就需要同学们额外进行注意。
同时文研院的题还与文化研究内容有所交叉，如今年的论述题【利用视觉文化理论，论述李睿珺电影创作】、简答题【本雅明《机械复制时代的艺术作品》主要观点】等都涉及到了专业一中的知识点，并且在我们的专业一的课程中都进行过十分详细的讲解以及与专业二的结合与拓展。如果将两门科目孤立着学习，则会在此类题目上失分。因而在备考期间，建议同学们将专业一专业二结合在一起进行学习。
北京电影学院考研参考(北京电影学院考研参考答案)