艺术概论考研，艺术概论考研真题
我们赞美肖战的演技，我们沉醉于肖战的表演，我们夸赞肖战是个“一人千面”的好演员~~但目前对肖战所有的赞美和评判，都只局限在了他所扮演的某个具体的角色个体上面，本文将把肖战的表演放置于整个作品体系的视听语言叙事语境当中，去进行更广泛维度的审视和更全面的解析。
前 言
我们赞美肖战的演技，我们沉醉于肖战的表演，我们为阿羡、唐三、顾一野和顾魏的命运或欢呼雀跃，或动情落泪，我们夸赞肖战是个“一人千面”的好演员~~
但你们有没有意识到，迄今为止我们对他所有的赞美和评判，都只局限在了“演员个性化表演”这个单一的维度之内；我们对于他“一人千面”的定义，也只限定在了“他一个人就能表演出上千副面孔”这样狭义的概念当中。
事实上，在电影电视剧整个宏大而繁杂的工业体系当中，单个演员的单个角色表演只是其中的一个组成部分，而要想让这个体积庞大的工业体系有效地运转起来，演员在完成属于自己的那部分工作，也即在完美诠释角色实现自我的个性化表演的同时，还应该要完成与体系内其他视听语言环节（包括不同合作部门及合作伙伴）的联动配合与合谐共振。
对此，肖战本人一直有着非常清醒且自谦的认识！他在一次接受采访时曾表示，“要做一个转动的齿轮，去发动能量，运作能量，让大家看到我的能量~~在运转的每个环节过程中，齿轮的每一个动作都必须要精准，虽然我现在还不能做到像齿轮一样精准，但是我要朝着那个目标去认真和努力！”
肖战提出的“齿轮说”，正是一名演员应该具备的最高意义的自我定位意识！即演员的表演永远不可能是独角戏，不是在孤岛中孵化出的仅供自我欣赏和沉迷的个性化产物！评判一位演员真实的表演水平，不能仅以微观表象去界定宏观全局，将目光只对准他所扮演的某个具体的角色个体上面，而是应该将其放置于整个作品体系的视听语言叙事语境以及所有工种的分工协作当中，去做更广泛维度的审视和更全面的解析。
即便只是聚焦于角色表演，“一人千面”也只是因他个人的出色表现所呈现出的表演效果的形象化描述，因为，事实上，这“千张面孔”背后隐藏着的仍然是他令人沉醉的唯一的那张脸，千变万化的表演风格最终指向的仍然是他这个具象的个体，而他才是“千面群像”真正的执笔人，他才是构筑其自我表演体系及表演艺术的唯一的“作者”！
本文将从两大方面来分别梳理肖战的表演艺术脉络。第一部分，走进作品的宏观布局当中，论述肖战的表演在整个作品工业体系当中所发挥的传奇的“齿轮传动”效应，来一起见证他是如何通过精准精彩的表演来和其他视听语言元素进行完美联动的，以及，他是如何融入整体叙事影调风格并与其他合作伙伴相互配合且相互成就的；第二部分，回到肖战个人的表演世界，来讲述他是如何从一个“大演员”的表演气场开始朝着“表演作者”的方向一点一点靠近的！
由于纯理论性的文字会比较艰深晦涩，且这个课题开得比较大，包含的子标题不会少，展开论述的话又将是数篇长论文的“吓人”篇幅，为了方便大家阅读和理解，我就尽量做浅层转化表达，浓缩简化并处理成大纲式的框架表述，随写随发，拆分成单篇，一小篇一小篇地发布吧。
与以往对肖战所做的具象表演分析不同的是，这一次会跳出他的单个作品或单个角色的固囿，站在一个更高的高度和更宽泛的视野来对肖战的表演艺术进行宏观层面的剖析，不仅适用于肖战以前以及今后所有的新作品和新角色，其中涉及到的视听语言的联动表演、类型剧表演调性的相融合以及表演主客场气场的调整等概念，更是适用于所有的演员。
大家有兴趣的话可以收藏，等时影和春生来了，可以把本文提到的表演参照元素代入到角色身上，作为深度鉴赏肖战表演艺术的另一种角度的参考性方案，或者今后在以一个普通观众的身份观影观剧时，也可以把本文提出的观点和思路当成是另一把审美评判的标尺吧！
以下是《肖战的表演艺术概论》大纲目录，大家先提前有个大致的了解吧！
目 录
第一部分 “齿轮传动”效应——个人的表演齿轮与“物”（视听元素）的相携联动以及与“人”（合作伙伴）的和谐运转
第一章 个人表演与各视听语言元素的完美联动
一．机位：景别和角度所需的视觉表演意识
二．构图：画框和镜像中所蕴含的表演意象
1.“画框”式表演
2.“镜像”式表演
三．场面调度：长镜头中的连贯性表演和位移表演
四．造型：影调变奏中的服装、光影与色彩表演
五．声音：对白、音乐和音响等听觉表演元素对视觉表演的强力补充
第二章 个人表演与集体（他人）表演的协作
一．个人表演与作品整体调性的相融以及表演气场的调和
二．个人表演与他人表演模式之间的协调以及表演主客场的转换
第二部分 “表演作者”效应——个人的表演气场从“大演员”朝着“表演作者”迈进
一．什么是“表演作者”
二．肖战的“表演作者”签名：其角色系列的共有风格特征
1.肖战的表演杀手锏之一：微表情表演
2.肖战的表演杀手锏之二：脆弱感
3.肖战的表演杀手锏之三：孩子气
【明天开讲第一部分，肖战表演中的“齿轮传动”效应】
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